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dans l’orchestre où il joue aujourd’hui un rôle si brillant. Ses dérivés, l’alto, le violoncelle et la contrebasse, durent faire antichambre encore plus longtemps, car les violes ne pouvaient consentir à leur céder la place. Les ancêtres directs du violon sont donc : le crouth

Les ancêtres du violon et du violoncelle /Préface La bibliothèque libre. Les ancêtres du violon et du violoncelle Aller à : navigation , rechercher Laurent Grillet, 1851-1901 Les ancêtres du violon et du violoncelle , les luthiers et les fabricants d'archets

L’accouplement des cordes existant dans l’accord du crouth, nous pensons que leur nombre fut porté de trois à six, afin d’obtenir une plus grande sonorité ; mais que les premiers crouthistes ne s’en servaient que comme des cordes doubles, et que ce n’est que plus tard, lorsqu

Millin en donne la description suivante : « La façade de la chapelle Saint-Julien, dit-il, étoit très pittoresque : son portail (planche I), d’une architecture gothique, très délicate, étoit composé d’une grande arcade, accompagnée de quatre niches. « La frise de l’arcade

Or, la rôle à archet ne pouvait être montée de dix-sept cordes ; ce n’est que cinq ou six siècles plus tard que l’on rencontre la lyre-viole, qui en possédait un aussi grand nombre, et quelquefois plus encore. Giraud de Calençon n’a donc pu parler que d’un instrument à cordes

Déjà en 1730, le rebec était considéré connue un instrument tombé en désuétude ; car on lit dans la scène iii de l’ Industrie , prologue de Zémire et Almanzor , pièce représentée à la foire Saint-Laurent : Pierrot à l’Antiquité ( d’un ton de vieille ). Ici que venez

Il n’y aurait rien d’impossible à ce que le nom de la gigue vînt de gigot. Emile Gouget dit : «  Jambon, Jambonneau . — Violon (argot d’orchestre). La couleur et la forme de ces deux objets ont quelque analogie. À ceux qui, trouvant ce rapprochement bizarre, s’indigneraient

la flûte. Elles faisaient résonner les cordes des violes et, plus tard, celles du violon, du violoncelle , de la contrebasse, etc. Dans quelques couvents de l’Allemagne, elles sont restées fidèles à cette coutume. Tous ceux qui sont allés à Lichtenthal, près Baden, ont pu entendre

Il a laissé, sous forme de lezioni , six sonates pour la viole d’amour ; elles se trouvent dans un volume, fort rare aujourd’hui, contenant également six cantates, lequel a été publié par souscription, à Londres, en 1728, et porte ce litre : Cantates and a collection of lessons

Plein de charme et de douceur, le son des violes n’est pas aussi timbré ni aussi énergique que celui des instruments composant le quatuor moderne. Cela tient à ce que les éclisses des violes sont en général trop élevées par rapport à la grandeur de la caisse de résonance ; et aussi