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Malgré cela, cet agent du son était parfois d’une grande richesse : Li uns tiennent une vièle, l’arçon fu de saphir. Roman d’Alexandre . Il fallait aussi savoir s’en servir avec une certaine habileté : Mal saps viular, Mal t’enseignet Cel que t’montret. Los detz

Assez nombreux, ces instruments se résument à deux types principaux : 1° les tambourins à manche, imités des tambourins à cordes pincées, qui pullulent en Orient ; 2° ceux dont la forme rappelle des petites barques, ou des sabots, lesquels n’ont généralement pas de manche. II

Baker Francis. — Londres, 1696. Faiseur de violes : Francis Baker m. Paul’s Church yard , 1696. London . Ballantine . — Edimbourg et Glasgow, 1850. Banks (Benjamin) . — Salisbury, 1727 † 1795. Il est considéré comme le meilleur luthier anglais du xvii e siècle. Imitation

(Dominique) . — Bologne, 1740. Etiquette manuscrite, avec petits ornements, relevée dans un violoncelle ordinaire : Dominicus Andrès Bolognensis Diletante Fecit Domini 1740. Antagnati (Gian.-Francesco) . — Brescia, vers 1533. Lanfranco le cite dans : Scintille ossia regole di

une sorte de curiosité inquiète d’abord, et, bientôt, d’indifférence. Au contraire, le violoncelle nous prend soudain aux entrailles, et l’on dirait qu’il ébranle, d’un coup d’archet, les assises mêmes de notre vie. Si Orphée n’avait joué sur sa lyre que des morceaux

Laissent tes grands accents d’ardente passion, Plainte grave et par qui toute peine est calmée, Violoncelle , ô voix humaine transformée ! Catégorie  : 100%

Certains auteurs assurent que la contrebasse figura à l’orchestre de l’Opéra à partir de 1700. D’autres, qu’elle n’y entra qu’en 1706, lors de la première représentation d’ Alcyone , opéra de Marais, dans lequel il y avait une tempête qui resta longtemps célèbre. Fétis

cordes n’est pas de la même famille que la contrebasse à quatre cordes ; ou que le violon et le violoncelle sont de familles différentes, parce que l’un se joue placé sous le menton et que l’autre se tient entre les jambes. On ne dit pas que les flûtes à une et à six clefs sont

Quantz  [1] , qui passa huit mois à Paris, d’août 1726 à mars 1727, parle avec éloge, dans ses mémoires, du Concert spirituel et des violonistes Guignon et Baptiste Anet ; il dit aussi beaucoup de bien des flûtistes Blavet, Lucas, Braun et Naudot, ainsi que des violistes Roland Marais

Ces compliments de Wood à Baltzar nous montrent que celui-ci ne jouait pas seulement à la première position, mais qu’il démanchait. Baltzar fut inhumé dans le cloître de l’église Saint-Pierre à Westminster. Déjà, Carlo Farina de Mantoue, violoniste de l’Électeur de Saxe,