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sentir d’une étude toute particulière et plus approfondie de l’élément symphonique et de la polyphonie

voit que dans ses rapports avec le groupe restreint d’hommes qui la cultivent comme un art et, compositeurs , exécutants ou amateurs, sont, sinon intelligents et doués d’organes spéciaux

II. MARCELLO [1] Marcello : Deux sonates pour violoncelle, avec accompagnement de piano d’Alfredo Piatti ; Simrock, Berlin. — Quatre sonates pour piano et violoncelle, transcrites d’après l’original avec basse chiffrée, par A. Moffat ; Schott. — Arianna, intreccio scenico

Ma première rencontre avec M.  Grillé coïncida très exactement avec le développement de mes premiers enthousiasmes. J’avais quatorze ans et détestais déjà toutes les espèces de jeux et toutes les sortes de sports. Lire et flâner me paraissaient être le but de la vie et ces deux

Rien n’est plus intéressant que de voir les peuples primitifs aux prises avec le mystère de la vie, et d’étudier à ce point de vue leurs langues et leurs mythes. Dans le torrent, le Grand-Esprit réside, les âmes des aïeux errent, pleurent, chuchotent dans le vent; le son est enfant

amusettes, d’ailleurs exquises. Des étrangers nous ont apporté leurs productions, nos jeunes compositeurs sont entrés dans la lutte, et le mouvement a été incessant. Les faits qui l’ont motivé sont consignés dans ce livre. Il ne s’agit pas ici de longues études sur les hommes

Il faut bien avouer pourtant que ni les deux volumes de M. de Wasielewski, ni aucun des livres que nous avons cités, ne parviennent à nous donner de Beethoven une idée nette et satisfaisante. Tantôt ils nous font suivre les événemens de sa vie, tantôt ils nous présentent les formes

Sans doute, l’œuvre de M. Benjamin Godard n’est pas une révélation. Elle n’apporte pas un verbe nouveau, et quelquefois même elle s’en tient trop à l’ancien. On rencontre là du Gounod, du Massenet ; mais on y rencontre aussi du Godard, du médiocre et du bon. Car il y a du

Les formes multiples de l’art n’étant qu’une sorte d’incantation, dont les formules très diverses sont destinées à évoquer dans son cercle magique les sentimens et les passions que l’artiste veut rendre sensibles, visibles, audibles, tangibles, en quelque sorte, pour en communiquer

branches de l’art. Cette dextérité de main, cette plasticité qui a fait défaut à tant de compositeurs d’une valeur incontestable, et sans laquelle cependant l’homme doué des plus magnifiques dons ne sera jamais qu’un poète fourvoyé, cette aisance suprême des grands seigneurs