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détermination des effets particuliers des actes et des tableaux, dans lesquels se décomposent la pièce . Il faut donc arrêter le caractère pittoresque de la décoration, son plus ou moins de relief et de profondeur, etc. L'artiste chargé d'exécuter une décoration en trace d'abord une

point séduit les oreilles des acteurs de la Comédie-Italienne, soit qu’ils aient trouvé que la pièce sous cette forme ressemblait trop à l’opéra de Sedaine : On ne s’avise jamais de tout , joué sur le même théâtre en 1761, toujours est-il que le Barbier de Séville opéra

les Romains et les Grecs portant la perruque des seigneurs du temps, la représentation d’une pièce se déroulant avec la majesté d’un gala princier. On pontifiait alors. On restait sur les planches dans le domaine des rois et des dieux. L’art consistait à être le plus loin possible

Au physique, un type vaillant : Nez ironique et bienveillant ; Le rire large d’Henri Quatre ; Cils brouillés où l’œil pétillant Flambe comme un charbon sous l’âtre ; Je trouve là le Vert Galant, Français de l’ergot à la tête, Auquel la chanson a fait fête, Le roi

Française, ont remporté cette semaine un grand succès dans les Rantzau , de MM. Erckmann-Chatrian, pièce en quatre actes où l’on ne mange pas : c’est la visite de digestion de l’Ami Fritz . Il faut dire que les auteurs offraient aux comédiens une bonne occasion de se faire applaudir

Un des premiers en Europe, le théâtre anglais a puisé aux sources du caractère national et arraché à la nature de la race quelques-unes de ces fortes personnifications qui traversent les âges. La cause de cette supériorité me semble facile à découvrir. L’Anglais n’est point métaphysicie

Haymarket, appela l’attention du gouvernement sur les satires politiques de la scène. Une autre pièce , la Princesse dorée , avait été présentée au directeur d’un petit théâtre qui s’élevait alors dans Goodman’s Fields , M. Gifford. Cette pièce était remplie d’attaques

On a traité de haut en bas la littérature de l’empire, on a poussé la sévérité de la critique jusqu’au dédain. L’empereur, dont le génie comprenait et embrassait tout, aimait les lettres ; il les aimait pour elles et pour la gloire de son règne ; il eut voulu pouvoir faire

Les abus intolérables sont ceux dont on ne profite pas. Expression concrète de l’injustice, image matérielle de l’arbitraire, l’abus prend naissance à l’origine des temps, partout où se rencontre un homme assez fort ou assez adroit pour confisquer le travail, l’intelligence du

C’est Voltaire qui, le premier, a parlé en France du génie de Shakspeare, et bien qu’il le traitât de barbare, le public français trouva que Voltaire en avait trop dit. On eût cru commettre une sorte de profanation en appliquant, à des drames qu’on jugeait informes et grossiers