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Il est assez ordinaire qu'en déplorant l'infécondité présente de notre littérature et l'engourdissement inexpliqué des esprits, on s'en prenne à la critique, qu'on accuse tout d'abord de partialité et d'indifférence. Elle manque, dit-on, à son devoir de sentinelle vigilante entre

possédantes, les découvertes inouïes de la science, son conflit avec la religion. De sorte que la fiction repasse bien par les mêmes sentiers, mais y rencontre d’autres groupes dans des conditions plus complexes et une atmosphère plus agitée. L’évolution du roman a été comparé

dans le silence) qu’au mot articulé ou écrit. Il y a une dissimulation et un mensonge de l’ écriture , comme de la parole» comme du silence» peuplé d’images verbales, qu’on appelle le langage intérieur. Enfin je répète que la phrase est un ensemble de mots, le récit une succession

Au moment ou Jane Austen commençait à écrire, le roman anglais se trouvait en pleine décadence. Les grands écrivains qui avaient créé et développé la nouvelle littérature de fiction , Richardson, Fielding, Smollett, Sterne, Goldsmith, étaient disparus depuis une quarantaine d’année

fondation de la Revue blanche . Ils m’intéressèrent vivement. Du premier coup, ils révélaient un écrivain de la bonne race, en même temps qu’un tempérament ultra-moderne. Très maître de son esprit et de son écriture , il s’affirmait singulièrement armé pour la critique, c

Tout est dit sur les grands écrivains , et, pour parler d’eux d’une façon nouvelle, on en est réduit à raconter les parties les plus obscures et les plus indifférentes de leur vie, à étudier les passages les plus accessoires de leurs ouvrages, à analyser leurs plus inutiles faculté