Histoire de l’esthétique française/Bibliographie générale de l’esthétique française

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T. M. Mustoxidi ()
Librairie ancienne Honoré Champion (p. i-li).
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BIBLIOGRAPHIE GÉNÉRALE


DE


L’ESTHETIQUE FRANÇAISE


Des origines à 1914



N. B. Dans cette bibliographie nous avons classé les travaux esthétiques par ordre chronologique, en n’indiquant que la première édition de chaque ouvrage.

Nous ne citons pas les traductions des livres étrangers concernant l’esthétique, faites en français.

L’index alphabétique, qu’on trouvera à la fin de cette bibliographie, facilitera la recherche de tout ouvrage dont on ne connaît ni le titre, ni la date de publication, mais seulement le nom de l’auteur.

Nous pensons que cette bibliographie est à peu près complète en ce qui concerne les livres traitant des sujets esthétiques ; nous n’en pouvons pas dire autant en ce qui concerne les articles parus dans les revues. Nous avons fait tout notre possible pour en cataloguer le plus grand nombre.

Nous serons reconnaissant envers les lecteurs qui voudront bien nous signaler les erreurs inévitables ou les omissions que présente cette bibliographie.






BIBLIOGRAPHIE


DE


l’Esthétique Française





1392. Eustache Deschamps, dit Morel. — Ci commence l’Art de Dictier et de fère Chansons, Balades, Virelais et Rondeaulx. Edition G. A. Crapelet. Paris, 1832. (Le plus ancien art poétique connu, en langue française).

1411. Anonyme. — Cy commencent les règles de la seconde rectorique, etc. (Livre obscur. Il n’est pas antérieur à 1411). Manuscrit unique de la Bibliothèque Nationale : F. fr nouv. acq. 4237 (78 fol. de texte).

15e siècle. Jehan Molinet. — Cy commence un petit traittie compile par maistre Jehan Molinet a l’instruction de ceulx qui veulent aprendre l’art de Réthorique. Manuscrit de la Bibliothèque Nationale, nos 7984/2159 F fr. in-4° de 32 feuilles.

1493. Henry de Croy. — Sensuyt lart et science de Rethoricque pour faire Rimes et Balades. (Il est, à quelques petites variantes, la reproduction imprimée de l’œuvre de Molinet). La plus ancienne édition est de 1493.

1505. Linfortuné (pseudonyme). — Le jardin de plaisance et fleur de rhétorique. Imprime a paris le XXIX jour du moys doctobre mil cinq cens et cinq. Publié par Antoine Vérard vers 1501. Consulter la reproduction : Paris, 1910.

1518. Patrice de Sienne. — De institutionne reipublicae. Traduit dès 1520.

1521. Pierre Fabri. — Cy ensuyt le grant et vraye art de plaine rethoricque, etc.

16e siècle. Anonyme. — L’art de rethoricque pour rimer en plusieurs sortes de rimes. (Commencement du 16e siècle). Sans date, nom d’auteur ou imprimeur.

1539. Gracien du Pont. — Art et science de rethorique, etc.

1545. J. Peletier. — Art poétique d’Horace. (ou 1544).

1548. Thomas Sibilet. — Art poétique francoys, etc. Paris, 1555. (Sibilet le date de 1548).

1549. Joachim du Bellay. — La deffense et illustration de la langue française. (La seconde partie est la plus intéressante pour l’esthétique).

1554. Claude de Boissière. — L’art poétique réduit et abrégé, etc.

1555. Antoine Fo(u)quelin.La rhétorique françoise.

Ch. Fontaine. — Le quintil Horatian sur la Défençe et illustration de la langue francoyse. (Critique du livre de J. du Bellay).

J. Peletier. — L’art poétique français.

1560. Jean Cousin. — Livre de perspective.

1561. Philibert Delorme. — Nouvelles inventions pour bien bastir et à petits fraiz.

Scaliger. — Poétique.

1565. Ronsard. — Abrégé de l’art poétique français.

1573. Jacques de la Taille de Bondaray. — La manière de faire des vers en français comme en grec et en latin.

1597. Delaudun d’Aigaliers. — L’art poétique français. (On trouve le nom de l’auteur écrit de cette façon : P. de Laudun d’Aygaliers).

1605. Vauquelin de la Fresnaye. — Art poétique (achevé dès 1590).

1610. P. de Deimier. — L’académie de l’art poétique, etc.

1613. Esprit Aubert. — Les marguerites poétiques. (Au mot : poésie, il y a tout un art poétique). Lyon.

1637. Franciscus Junius (François du Jon). — De pictura veterum.

1638. Chapelain. — Les sentiments de l’Académie sur la tragi-comédie du Cid, rédigés par Chapelain et Conrard avec des observations par le Cardinal de Richelieu. Paris. Camusat.

1639. Georges de Scudéry. — Apologie du théâtre.

1640. Pilet de la Mesnardière. — Poétique.

1650. Corneille. — Epître dédicatoire de Don Sanche.

Friart de Chambray. — Le parallèle de l’architecture antique et de la moderne.

1657. François Hedelin, abbé d’Aubignac. — La pratique du théâtre.

Hilaire Pader, — Peinhire parlante (poème).

1658. Colletet. — L’art poétique.

Hilaire Pader. — Songe énigmatique sur la peinture universelle.

1660. Corneille. — Discours de l’utilité et des parties du poème dramatique.

» — Discours de la tragédie.

» — Discours des trois unités.

1662. Friart de Chambray. — Idée de la perfection de la peinture. (Au Mans).

1663. François Hédelin, abbé d’Aubignac. — Dissertations concernant le poème dramatique, etc.

Molière. — Critique de l’école des femmes.

1666. Prince de Conti. — Traité de la comédie et des spectacles.

André Félibien. — Entretiens sur les vies et sur les ouvrages des plus excellents peintres anciens et modernes. La 1re partie est de 1666, la 2e de 1672, la 3e de 1679, la 4e de 1685, et la 5e de 1688.

Racine. — Lettre à l’auteur des Hérésies imaginaires.

1667. André Félibien. — Conférences de l’Académie royale de peinture et de sculpture pendant l’année 1607.

Nicole. — Traité de la Comédie (écrit vers 1658).

Racine. — Les Préfaces de ses tragédies. 1667 à 1677.

1668. Charles-Alphonse du Fresnoy. — De Arte graphica, etc. (poème latin sur l’art de la peinture). Il existe une traduction par R. de Piles (1673).

1669. Le Blond de Latour. — Lettre du sieur Le Blond de Latour à un de ses amis, touchant la peinture. Bordeaux.

Molière. — Préface de Tartuffe.

1671. Le Père Bouhours. — Entretiens d’Ariste et d’Eugène.

1672. Saint-Evremond. — De la tragédie ancienne et moderne.

Roger de Piles. — Dialogue sur le coloris.

1674. Boileau. — L’art poétique.

Rapin. — Réflexions sur la poétique d’Aristote et sur les ouvrages des poètes anciens et modernes.

1675. René Le Bossu. — Traité du poème épique,

1676. André Félibien (sieur des Avaux). — Des principes de l’architecture.

1680. Henry Testelin. — Table de préceptes.

» — Sentiments des plus habiles peintres du temps sur la pratique de la peinture, etc.

1681. Anonyme. — Avis nécessaire aux peintres, aux statuaires et aux graveurs pour se sauver dans l’exercice de leur art. Châlons.

Jacques Restout. — Réforme de la peinture. Caen.

1685. Fontenelle. — Réflexions sur la poétique.

1686. Soanen. — Sermon sur les spectacles. (1686 ou 1688).

1687. Nicolas Catherinot. — Traité de la peinture. Bourges. (Publié de nouveau dans la Revue universelle des arts. Tome X, p. 178).

Ch. Perrault. — Le siècle de Louis Le Grand.

1688. Fontenelle. — Digression sur les anciens.

La Bruyère. — Les caractères. (Chap. des Ouvrages de l’Esprit).

Perrault. — Parallèles des anciens et des modernes de 1688 à 1697.

1694. Boileau. — Réflexions critiques sur quelques passages du rhéteur Longin.

Bossuet. — Les maximes et réflexions sur la comédie.

Boursault. — Lettre d’un théologien illustre… si la comédie peut être permise. (En tête des œuvres dramatiques).

P. Le Brun. — Discours sur la comédie.

P. de la Grange. — Réfutation d’un écrit favorisant la comédie. (Réponse à Boursault).

Leval. — Réponse à la lettre d’un théologien défenseur de la comédie. (Réponse à Boursault).

Laurent Pégurier. — Réfutation des sentiments relâchés d’un nouveau théologien touchant la comédie. (Réponse à Boursault).

1697. Perrault. — Hommes illustres.

1698. Monier. — Histoire des arts qui ont rapport au dessin.

1699. Dupuy du Grez. — Traité sur la peinture pour en apprendre la théorie et se perfectionner dans la pratique.

Roger de Piles. — Abrégé de la vie des peintres.

» — L’idée du peintre parfait.

1707. Félirien. — L’idée du peintre parfait, pour servir de règle aux jugements que l’on doit porter sur les ouvrages des peintres. Londres.

La Motte. — Discours sur la poésie en général et sur l’ode en particulier.

1708. Roger de Piles. — Conversations sur la connaissance de la peinture.

» — Cours de peinture.

1713. Fénelon. — Lettre sur les occupations de l’Académie Française.

1715. Jacques Bonnet. — Histoire de la musique et de ses effets depuis son origine jusqu’à présent. Paris. (En collaboration avec P. Bonnet et Bourdelot).

J. P. de Crousaz. — Traité du Reau, où l’on montre en quoi consiste ce que l’on nomme ainsi, par des exemples, etc. Amsterdam.

Mme Dacier. — Des causes de la corruption du goût. Amsterdam.

La Motte. — Réflexions sur la critique. Paris.

1716. Fénelon. — Lettre à l’Académie.

1719. L’abbé J. B. Dubos. — Réflexions critiques sur la poésie et la peinture. Paris. (2 vol. Les autres éditions ont 3 vol.)

A consulter : Marcel Braunschvig. — L’abbé Dubos rénovateur de la critique au XVIIIe siècle. Toulouse 1904.

Auguste Morel. — Etude sur l’abbé Dubos. (Mémoire couronné par l’Athénée de Beauvaisis). Paris 1850.

1721. Antoine Coypel. — Discours prononcez dans les conférences de l’Académie royale de peinture et de sculpture.

1723. Jacques Bonnet. — Histoire générale de la danse sacrée et profane… et le parallèle de la peinture et de la poésie. Paris.

1726. Bel (conseiller au parlement de Bordeaux). — Dissertation où l’on examine le système de M. l’abbé Dubos louchant la préférence que l’on doit donner au goût sur la discussion, pour juger des ouvrages d’esprit. Cette dissertation se trouve dans le recueil intitulé : Continuation des mémoires de littérature et d’histoire de M. de Sallengre, tome III, 1re partie, p. 3-42. Paris, 1827.

Charles Coypel. — Discours sur la peinture, prononcés dans les conférences de l’Académie.

1728. Voltaire. — Essai sur la poésie épique.

1733. Rémond de Saint-Mard. — Lettres sur la décadence du goût en France.

1735. L’abbé de Marsy. — La peinture. (traduction du latin où ce poème a été écrit primitivement).

1736. Cartaud de la Villate. — Essai historique et philosophique sur le goût. Amsterdam. Une autre édition à la Haye, 1737.

1741. Le Père André. — Essai sur le beau. 2 vol. (Dans les Œuvres philosophiques de l’auteur, avec une Introduction de Victor Cousin. 1843).

1745. Dezallier Dargenville. — Abrégé de la vie des plus fameux peintres, 1745-1752. 3 vol.

1746. L’abbé Batteux. — Les beaux-arts réduits à un seul principe. Paris.

L’abbé de Condillac. — Essai sur l’origine des connaissances humaines (et le sous-titre : Ouvrage où l’on réduit à un seul principe tout ce qui concerne l’entendement humain). Amsterdam.

1747. La Font de Saint-Yenne. — Réflexions sur quelques causes de l’état présent de la Peinture en France. La Haye.

L’abbé Le Blanc. — Lettre sur l’exposition des ouvrages de peinture, sculpture, etc., de l’année 1747.

1749. Charles Coypel. — Réflexions sur l’art de peindre en le comparant à l’art de bien dire. Manuscrit 171 de la Bibliothèque de l’école des Beaux-Arts.

1750. D’Alembert. — Discours préliminaire de l’Encyclopédie.

Rousseau. — Discours sur les sciences et les arts.

1751. Diderot. — Recherches philosophiques sur l’origine et la nature du beau. (C’est l’article : Beau de l’Encyclopédie).

» — Lettres sur les Sourds et Muets à l’usage de ceux qui entendent et qui parlent. (Dans cet ouvrage Diderot critique l’œuvre de l’abbé Batteux : Les Beaux-Arts réduits à un seul principe).

On peut consulter les différents Salons de Diderot et La politique de Diderot, feuillets inédits extraits d’un manuscrit de la bibliothèque particulière des czars. Publié par Maurice Tourneux. 1883. Paris. (Extrait de la Nouvelle Revue, 1er et 15 sept. 1883).

1752. C. E. Briseux. — Traité du beau essentiel dans les arts. Paris, 2 vol.

Louis Racine. — Réflexions sur la poésie.

1753. Pierre Estève. — L’esprit des beaux-arts ou Histoire raisonnée du Goût. 2 vol. Paris.

La Font de Saint-Yenne. — Sentiments sur quelques ouvrages de peinture, sculpture et gravure écrits à un particulier de province.

Père Laugier. — Jugement d’un amateur sur l’exposition des tableaux de l’an 1753.

1755. Trublet. — Essais sur divers sujets de littérature et de morale. Amsterdam, 3 vol.

1756. Pierre Estève. — Dialogues sur les arts entre un artiste amériquain et un amateur français. Amsterdam et Paris.

A. de Marcenay de Ghuy. — Idée de la gravure (Imprimé dans le Mercure, avril 1756. Un des collaborateurs de l’Encyclopédie reproduisit cet écrit à l’article : Graveur. Marc. de Ghuy dévoila le larcin : Année littéraire 1759).

1757. D’Alembert. — Réflexions sur l’usage et sur l’abus de la Philosophie dans les matières de goût. Dans l’article : Goût de l’Encyclopédie. Tome VII.

Montesquieu. — Essai sur le goût. (Ces réflexions ont été publiées pour la première fois dans le VIIe vol. de l’Encyclopédie, où elles formaient une partie de l’article : Goût. Le fils de Montesquieu, dans les Œuvres posthumes, de 1783, en publia une édition augmentée. Les Archives littéraires, tome II, p. 301 (1804), contiennent trois chapitres nouveaux, donnés par Walckenaer. Il est fort probable que l’Essai sur le goût dans les choses de la nature et de l’art de Montesquieu a été écrit en 1748.

1758. Jacques Lacombe. — Le spectacle des Beaux-arts ou Considérations touchant leur nature, leur objet, leurs effets et leurs règles principales, avec des observations sur la manière de les envisager, sur les dispositions nécessaires pour les cultiver et sur les moyens propres pour les étudier et les perfectionner. Paris, 1758-1761.

Marmontel. — Apologie du théâtre. Mercure, nov. 1758-janv. 1759.

J. J. Rousseau. — Lettre à d’Alembert sur son article Genève dans le VIIe volume de l’Encyclopédie et particulièrement sur le projet d’établir un théâtre de Comédie en cette ville.

1759. Charles Desprez de Boissy. — Lettres sur les spectacles.

1760. Charles Bonnet. — Essai analytique des facultés de l’âme.

Watelet. — L’art de peindre.

1761. E. M. Falconet. — Œuvres complètes. Lausanne, 1761-1808.

1762. Séran de la Tour. — L’art de sentir et de juger en matière de goût. Paris, 2 vol.

1763. Charles Nicolas Cochin. — Les Misotechnites aux enfers, ou Examen des « observations sur les arts », par une société d’amateurs. Amsterdam.

Marmontel. — La poétique française. 3 vol. Paris. (Réédité dans ses Eléments de Littérature. 3 vol. Paris, 1786).

1764. M. P. G. de Chabanon. — Sur le sort de la poésie en ce siècle philosophe. Paris, in-8°

1765. Chevalier De Chastellux. — Essai sur l’union de la poésie et de la musique. La Haye.

Diderot. — Essai sur la peinture (faisant suite au Salon de 1765) publié en 1795.

1768. L’abbé F. Arnaud et J. B. A. Suard. — Variétés littéraires, ou recueil de pièces tant originales que traduites concernant la philosophie, la littérature et les arts. Paris, 4 vol., 1768-1769.

Poinsinet de Sivry. — Traité des causes physiques et morales du rire, relativement à l’art de l’exciter. Amsterdam. (Le premier traité du rire, en français).

1770. A. de Marcenay de Ghuy. — Essai sur la beauté. Paris.

1771. Charles Desprez de Boissy. — Histoire des ouvrages pour et contre le théâtre.

1772. Cailhava de l’Estendoux. — L’art de la comédie, etc. Paris, vol.

1773. Diderot. — Paradoxe sur le Comédien. (Ecrit en 1773, corrigé en 1778 et publié en 1830).

Marmontel. — Chefs-d’œuvres dramatiques et remarques sur la langue et le goût.

A consulter : Lenel. — Un homme de lettres au XVIIIe siècle : Marmontel. 1902.

Louis-Sébastien Mercier. — Du théâtre ou Nouvel Essai sur l’art dramatique. Amsterdam.

1777. Chevalier De Chastellux. — Idéal, article dans le Supplément de l’Encyclopédie.

1779. Boyé. — L’expression musicale mise au rang des chimères. Paris, in-8°.

M. P. G. de Chabanon. — Observations sur la musique et principalement sur la métaphysique de l’art. Paris, in-8°.

1785. M. P. G. de Chabanon. — De la musique considérée en elle-même et dans ses rapports avec la parole, les langues, la poésie et le théâtre. Paris, in-8°.

Cte de Lacépède. — Poétique de la musique. Paris.

Villoteau. — Recherches sur l’analogie de la musique avec les arts qui ont pour objet l’imitation du langage. 2 vol. (et 1807).

1786. Marmontel. — Essai sur le goût. Lu à l’Académie le 17 avril 1786.

1788. Watelet. — Dictionnaire des beaux-arts. 2 vol., 1788-1805. En collaboration avec Levesque.

1789. Quatremère de Quincy. — Dictionnaire d’architecture. Tome I, in-4° (2e vol., 1832).

1791. Q. de Quincy. — Considérations sur les arts du dessin en France, suivies d’un plan d’académie, etc. in-8°.

1795. Mme de Stael-Holstein. — Essai sur les fictions. (Recueil de morceaux détachés). Lausanne.

1796. Emeric-Dayid. — Musée olympique de l’école vivante des Beaux-arts. in-8°.

Q. de Quincy. — Lettres au général Miranda sur les préjudices qu’occasionneraient aux arts et aux sciences le déplacement des monuments de l’art, de l’Italie, le démembrement de ses écoles et la spoliation de ses collections, 1796, 1815, 1836. in-8°.

1797. Ponce. — De l’influence de la nature, des climats, des mœurs sur l’architecture.

1798. P.-J.-B. Publicola Chaussard. — Essai philosophique sur la dignité des arts. Paris, (an VI). in-8°.

Rorin. — Influence de la peinture sur les mœurs. (Prix).

1799. Georges-Marie Reymond. — De la peinture considérée dans ses effets sur les hommes en général et de son influence sur les mœurs et le gouvernement des peuples. Paris, (an VII).

1800. J. P. Papon. — L’art du poète et de l’orateur.

Mme de Stael-Holstein. — De la littérature considérée dans ses rapports avec les institutions sociales.

1801. P.-S. Ballanche. — Du sentiment considéré dans ses rapports avec la littérature et les arts. Lyon. in-8°.

Lebarbier aîné. — Des causes physiques et morales qui ont influé sur les progrès de la peinture et de la sculpture chez les Grecs. in-8°.

1802. Taillasson. — Danger des règles dans les arts. in-8°.

1803. Quatremère de Quincy. — De l’architecture égyptienne considérée dans son origine, ses principes et son goût et comparée sous les mêmes rapports à l’architecture grecque. in-4°.

Réverony Saint-Cyr. — Essai sur le perfectionnement des beaux-arts par les sciences exactes. Paris. 2 vol. in-8°.

1804. Wilgrin-Taillefer. — L’architecture soumise au principe de la nature et des arts.

1805. Dagesci. — Projet d’organisation d’une nouvelle direction des arts et moyens de les faire fleurir dans toutes les villes de l’Empire français. in-8°.

Emeric-David. — Recherches sur l’art statuaire chez les anciens. Paris.

Quatremère de Quincy. — Essai sur l’idéal dans ses applications pratiques aux œuvres de l’imitation propre des arts du dessin. Deux articles publiés dans les Archives littéraires, 1805 ; (réunis en volume en 1837. in-8°).

1806. Cordier de Launay. — Théorie circonsphérique des deux genres de beau, avec application à toutes les mythologies et aux cinq beaux arts. Berlin. (Paris, 1812. in-8°).

Quatremère de Quincy. — Considérations morales sur la destination des ouvrages de l’art. Lues à l’Institut en 1806, et plus tard publiées en volume. (1815. in-8°).

A consulter : M. Guigniaut. — Notice historique sur la vie et les travaux de M. Quatremère de Quincy. (Lue à l’Institut le 5 Août 1864). Paris, 1866.

F. Benoit. — L’art français sous la Révolution et l’Empire. 1897.

Schneider. — L’esthétique classique chez Quatremère de Quincy. Paris, 1910.

1807. P. J. Barthez. — Traité du beau. Ouvrage posthume. La 2e édition de 1895 porte le titre : Théorie du beau dans la nature et les arts.

Lebrun. — Théorie de l’architecture grecque et romaine, déduite de l’analyse des monuments antiques. in f°.

Noverre. — Lettres sur les arts imitateurs en général et sur la danse en particulier. 2 vol.

Taillasson. — Observations sur quelques grands peintres. in-8°.

1808. C. F. Nieuport. — Réponse à la question proposée par la Société royale de Haarlem en 1808, sur la différence entre le sublime et le beau.

1809. F. Ancillon. — Mélanges de littérature et de philosophie. Paris, 2 vol.

H. de Valori. — La peinture, poème en trois chants. in-8°.

1810. Fontanier. — La comédie, son origine, sa nature, ses différentes espèces, son influence sur les mœurs. (thèse).

J. F. Sobry. — Poétique des arts. in-8°.

1811. Ch. d’Alberg. — Périclès, ou de l’influence des beaux arts sur la félicité publique. Parme.

A. Lens. — Du bon goût ou de la beauté de la peinture. Bruxelles, (1811 ou 1812).

1812. Emeric-David. — Premier discours historique sur la peinture moderne, renfermant l’histoire abrégée de cet art depuis Constantin jusqu’au commencement du XIIIe siècle, in-8°.

J. N. Paillot de Montabert.Dissertation sur les peintures du moyen âge et sur celles qu’on a appelées gothiques. in-8°.

Barbier Michel Cubières de Palmeseaux. — Essai sur l’art poétique en général, et en particulier sur la versification française. Paris.

Le Comte Fortia de Piles. — Quelques réflexions d’un homme du monde sur les speclactes, la musique, etc. Paris.

De Saint-Prosper. — Essai sur la comédie. Paris.

1813. L. R. B. — Réflexions générales sur le théâtre. Rouen.

J. N. Paillot de Montarert. — Théorie du geste dans l’art de la peinture. in-8°.

1814. Quatremère de Quincy. — Le Jupiter Olympien ou l’art de la sculpture antique considéré sous un nouveau point de vue, etc. in-f°.

1815. F. X. J. Droz. — Etudes sur le beau dans les arts.

Le Clerc Dupuy. — Fragments d’un mémoire inédit sur cette question proposée en l’an VI par l’Institut : Quelles ont été les causes de l’excellence de la sculpture antique et quels seraient les moyens d’y parvenir. in 8° (Le mémoire est de 1801).

Chevalier Alexandre Lenoir. — Considérations générales sur les sciences et les arts, etc. Paris.

1816. Delamalle. — Essais d’institutions oratoires, à l’usage de ceux qui se destinent au barreau. Paris, 2 vol.

F. P. G. Guizot. — Essai sur les limites qui séparent et les liens qui unissent les Beaux-Arts. Paris.

Théodore Jouffroy. — Le sentiment du beau est différent de celui du sublime : ces deux sentiments sont immédiats. (Thèse). (Faculté de Paris, 12 août 1816).

1817. Stendhal. — Rome, Naples et Florence.

» — Histoire de la peinture en Italie, 2 vol.

1818. Anonyme. — De l’influence des romans sur les mœurs. Paris et Avignon.

Victor Cousin. — Du vrai, du beau et du bien.

Le cours sur le Beau a été donné en 1818. En 1845, nous en ayons la première édition. Il existe une rédaction fidèle du cours primitif :

Cours de philosophie sur le fondement des idées absolues du vrai, du beau et du bien. Publié par Ad. Garnier, 1836.

Les idées directrices du Cours se trouvent déjà dans l’article intitulé : — Du beau réel et du beau idéal, paru dans les — Archives philosophiques en 1818, et réimprimé dans les Fragments philosophiques, 1826.

A consulter : Paul Janet. — Victor Cousin et son œuvre, 1885.

Ernest Renan. — Essais de morale et de critique (Etude sur Cousin), 1867.

H. Hill. — De l’influence qu’exercent les ouvrages d’imagination sur les mœurs. Cambrai.

Kératry. — Inductions morales et physiologiques.

A consulter : Anonyme. — Du beau, de sa nature et des divers systèmes qui ont été émis à ce sujet. Bordeaux. 1868.

Ladevi. — Examen critique de la théorie du beau de M. Kératry. (Thèse). Faculté de Paris, 26 août 1829.

1821. Chevalier Alex. Lenoir. — Observations scientifiques et critiques sur le génie et les productions des peintres et des autres artistes les plus célèbres de l’antiquité, du moyen âge et des temps modernes. Nouvelle édition en 1824, sous le titre : — Considérations sur le génie et les principales productions, etc.

1822. Joly. — Sur le sublime. (Thèse). 7 août 1822. Faculté de Paris.

Kératry. — Du beau dans les arts d’imitation, avec un examen raisonné des productions des diverses écoles, 2 vol.

1823. Kératry. — Examen philosophique des considérations sur le sentiment du sublime et du beau d’Em. Kant. Paris.

Chevalier Alex. Lenoir. — La vraie science des artistes, ou recueil de préceptes et d’observations formant un corps complet de doctrine.

Quatremère de Quincy. — Essai sur la nature, le but et les moyens de l’imitation dans les beaux-arts. Paris.

1824. A. Jal. — L’artiste et la philosophie.

Baron Massias. — Théorie du beau et du sublime, ou loi de la reproduction par les arts. Paris.

1826. Victor Hugo. — Préface du Globe.

» — Préface de Cromwell.

Nic. Ponce. — Mélanges sur les Beaux-arts. (Recueil de ses opuscules). in-8°.

1827. Larroque. — Influence du théâtre sur les mœurs (thèse). Faculté de Paris, 3 nov. 1827.

Humbert de Superville. — Essai sur les signes inconditionnels de l’art. Leyde, 1827-1859.

Alfred de Vigny. — Préface de Cinq-Mars.

1828. J. N. Paillot de Montabert. — Traité complet de peinture.

1829. F. G. Bertrand. — Du goût et de la beauté considérée dans les productions de la nature et des arts. (thèse). Faculté de Caen.

Girodet. — Œuvres posthumes suivies de sa correspondance. in-8°.

Sainte-Beuve. — Vie, poésies et pensées de Joseph Delorme.

Stendhal. — Promenades dans Rome. 2 vol.

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Charles Lévêque. — Le spiritualisme dans l’art. Ce livre est composé d’une introduction et de trois études : 1° Le spiritualisme dans la sculpture, écrite pour la Revue des deux Mondes, 15 janv. 1864 ; 2° Un sculpteur spiritualiste : Charles Simart, écrite pour le Journal de l’instruction publique, 1857, et 3° Le spiritualisme dans la peinture. Un peintre spiritualiste et philosophe : Nicolas Poussin, et un appendice : Les origines platoniciennes de l’esthétique spiritualiste. Discours dit au Collège de France le 12 fév. 1857.

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