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Michel-Ange disait que les peintres de figure n’avaient pas â se préoccuper du paysage , et qu’ils feraient des arbres et des montagnes dès qu’ils le voudraient. Il y a sans doute un peu d’exagération dans ces paroles; cependant elles contiennent une part évidente de vérité.

Lorsqu’on voit, à chaque exposition nouvelle, le flot des œuvres secondaires envahir de plus en plus le terrain, et le succès se prendre, faute de mieux, aux paradoxes, aux gentillesses, parfois même aux niaiseries pittoresques, on est tenté de se demander si, tel que nos mœurs l’ont

Comme un convalescent, jour par jour et à mesure que ses forces reviennent, s’essaie à refaire les gestes et à s’appliquer aux besognes d’avant la maladie, Paris reprend ses habitudes et sa vie d’avant la guerre. Il le fait, sans doute, avec des tâtonnements, des hésitations, des

l’on y regarde de près, ce sont des répliques ou des variations, à l’infini, de quelques thèmes toujours les mêmes. Et ces thèmes , à mesure que s’écoulent les siècles, vont se raréfiant. Combien de générations d’artistes ont passé, depuis que furent figurés, pour la

est-elle au développement de l’idéal ou bien à une imitation purement matérielle, dont la photographie serait le dernier effort ? Il suffit de poser ainsi la question pour que tout le monde la résolve : l’art n’est rien que par l’idéal, ne vaut que par l’idéal ; s’il

et double fait de momifier ses minuscules secrets ou d’asservir ses yeux à quelque déchet de paysage , se trahit une opposition au devenir commun du monde extérieur et du monde intérieur, entre lesquels il y a non à choisir mais à établir des rapports. Une photographie qui serait

II. L’ŒUVRE LITTÉRAIRE [1] V Nous avons quitté Rosegger à l’heure décisive qui l’éloignait de sa forêt natale pour l’engager dans les sentiers ardus de la carrière littéraire. Sur cette route difficile, son premier mouvement fut un faux pas, et sa tentative vers le métier

pas possible que le romanesque soit un défaut au point de vue du spectateur, de même qu’un paysage révélerait à un œil averti toutes sortes de défauts prosaïques, de toits d’ardoises et de poteaux télégraphiques ? Mais le brouillard, aux yeux d’un myope, se pare d’un nimbe

Dans ce premier chapitre consacré à la méthodologie , je vais présenter les méthodes appliquées à l’étude du patrimoine de la commune des Fougerêts . Il s’agit de mettre en évidence la manière dont j’ai abordé cette étude locale comme s’intégrant dans un mouvement patrimonial